夏承焘《唐宋词欣赏》读书笔记

或许爱有天意

唐宋词
词也曾称“子”，如“南乡子”。词就是唐宋时代的乐府。
唐宋词的形式特点：

• 诗有题目，而词有调名。选调应根据调子的声调情感，而不是名字。
  
• 每首词分作数段，一段叫一片。
  
• 长短句。
  

唐朝开元天宝年间崔令钦《教坊记》的“曲名表”可以一窥盛唐时代民间流行的曲子词。其中很多曲名与后来元白新乐府的题目近似，广泛反映社会生活。
唐代民间词流传下来的有《敦煌曲子词》。
温庭筠与韦庄
《花间集》的一部分作品间接受到民歌影响。另一风格是欧阳炯、李珣诸所描写南方风物的《南乡子》。
温庭筠词的特色：一是外表色彩绮靡华丽，二是表情隐约细致。
温庭筠与韦庄词的差异：

• 温庭筠“密而隐”，多为宫廷、豪门娱乐而作，文人气息浓；
  
• 韦庄“疏而显”，多为个人抒情而作，民间气息浓。
  

韦庄《浣花集》
韦庄词如何走上抒情道路：

• 唐宋词人兼擅诗词两种文学的，他的词风往往和他的诗风相近似。韦庄诗朴素平直，善于抒情，接近白居易，《秦妇吟》。
  
• 温韦两家诗风词风不同，是由于他们的生活和生活态度不同。温庭筠一向依靠贵人过活，韦庄在五十九岁登第以前，流落江湖。
  
• 韦庄的诗和词都有民间气息，如《女冠子》用民间的联章体。
  

韦庄词的影响：
在五代文人词的内容走向空虚堕落途径的时候，韦庄重新把文人词带回到民间作品的抒情道路上来；他使词逐渐脱离了音乐，而有独立的生命，与当时流行的应歌而作的作品分路。影响了后来的李煜、苏轼、辛弃疾诸大家。
南唐及宋词
南唐词多半从唐代的抒情七绝来，北宋词风，实承南唐遗绪。李璟词消极哀怨，但是能如实写自己的感情。李煜以词为抒情工具，改革花间派涂饰雕琢的流弊，他的词风和唐人绝句风格有相似的两点：1.声调谐婉不作拗体；2.词意明畅不作隐晦语。
冯延巳词外表还都是写男欢女爱，却另有寓意，有《阳春集》。
范仲淹的边塞词，代表作《渔家傲》，感情深厚、气概阔大，是五代以来柔靡婉约词风转变的开端，是苏辛豪放词的先驱。
苏轼最早的一首豪放词《江城子·密州出猎》。
陆游的诗和词中有很多记梦的作品，如《夜游宫·记梦寄师伯浑》。
辛弃疾
辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》，“肝胆似火，色貌如花”，热烈的内容与婉约的外表和谐统一。
《菩萨蛮》多写儿女情长，辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》，用小令写大感慨的词，在辛弃疾之前未有如此。
以淡景写浓愁也是辛弃疾词的常用手法，如《丑奴儿近·博山道中效李易安体》。
辛弃疾《青玉案·元夕》，前9句用作反衬，后4句写主要人物形象，一个孤高、淡泊、自甘寂寞的女性，寄托了辛弃疾的身世之感。
辛弃疾以散文句法入词，如《西江月·谴兴》。
辛弃疾爱用典故，如《永遇乐·京口北固亭怀古》。
谈有寄托的咏物词
在宋词里，除了多数写闺情的以外，还有不少咏物词。这些咏物词大约可以分为三类：

• 第一类是单纯描写事物形象，没有什么寓意的，如史达祖的《双双燕》、吴文英的《宴清都·连理海棠》等。
  
• 第二类是搬弄典故，毫无意义的。
  
• 第三类最可贵，即是有寄托的咏物词。
  

这第三类作品，在我国文学发展史上有其悠久的传统。
苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
陆游《卜算子·咏梅》
婉约派大家周邦彦、姜夔、吴文英都有许多咏花的作品，多半是单纯咏物的。
辛弃疾咏物词有60多首，占全部词作十分之一，一半是咏花的，其中咏梅的更多。风格也和前人不同，有用《楚辞》词汇写的，有用史书故事写的。咏花词一般都是用纤丽的字面、美人的故事，而辛弃疾却运用《楚辞》、《史记》这些大作品，这种手法，也是前所少有的。辛弃疾写了许多有寄托的咏物词，这与他的身世遭遇有关。他之所以在词中以《楚辞》、《史记》咏花，是为了寄托自己被猜忌、被排斥的身世之感。
填词怎样选调
填词首先要选一个最适合于表达自己创作感情的词调，王灼《碧鸡漫志》对词调有一些介绍。
如何研究词调：

• 一、从声、韵方面探索，这包括字声平拗和韵脚疏密等等；
  
• 二、从形式结构方面探索，包括分片的比勘和章句的安排等等；
  
• 三、排比前人许多同调的作品，看他们用这个调子写哪种感情的最多，怎样写得最好。
  

词的转韵
词转韵处较难安排，平仄韵改变处，文意也应跟着有所不同，如温庭筠《菩萨蛮》。
词的分片
上片的末句要似合而又似起，下片的起句要似承而又似转。
词的过片需要承上接下，姜夔《齐天乐·蟋蟀》中“西窗又吹暗雨”。
词的过片分类：

• 下片另咏它事它物的。
  
• 上片结句引起下片的。
  
• 下片申说上片的。
  
• 上下片文义并列的。
  
• 上片问、下片答的。
  
• 打破分片定格的，如辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》。
  

宋词用典
不能认为典故多就不是好作品，要看典故的思想性与作品思想性是否紧密结合。
不能因为典故思想性差就否定整首作品，混淆了题材与主题。
说小令的结句
小令体制短小，造句特别要凝练，结句更要语尽意不尽。如晏殊《浣溪沙》结句“小园香径独徘徊”太弱，影响了这首词。
结句有“推开说”，倒挽法（从现在的所见所感回忆从前），还有用问句的。
承上、总结、转折、申明。
<hr/>《唐宋词欣赏》，夏承焘，2009，北京出版社。

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