宋代词坛的“豪放词”欣赏

甩棍

研究宋词的学者对宋词的发展史，早已基本形成统一说法——宋词始于唐，兴于五代，盛于两宋，故称宋词。宋代词人创作风格各异，主要分为婉约派和豪放派两大流派。
史载，自苏轼之后经贺铸中传，加上靖康事变的引发，豪放词派获得迅猛发展集为大成，即顶峰阶段。这一时期在产生了豪放词领袖辛弃疾外，还有李纲，陈与义，叶梦得、朱敦儒、张元干、张孝祥、陆游、陈亮、刘过等一大批杰出的词人。他们的词风慷慨悲凉，相激相慰，以爱国恢复的壮词宏声组成雄阔的阵容，统治了整个词坛。
笔者认为，豪放派的突出特点，是其创作视野广阔，气象恢弘雄放；更兼喜用诗文手法、句法写词，所以语词宏博，用事较多，且不拘守音律。有鉴于时下文坛之“涂脂傅粉，钗钏衫裙，问贸易战却浑然不知”的南郭先生怪象泛滥，无知者无畏的五毛奶油小生横行网络；还有那些“商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花”，醉生梦死、娱乐至死的达官贵人、巨贾富豪之飞扬跋扈......因此，我们用豪放派宋词，去为当今萎靡不振的文坛和社会注入一些豪迈之气，则显得十分必要。
毋庸讳言，在群星灿烂的豪放派宋词作者中，笔者最喜欢的是苏轼（号“东坡”）、辛弃疾（号“稼轩”）和开豪放词先河的范仲淹（字“希文”）三大家。今天，我们先来欣赏范仲淹那阕素有“开豪放词先声之作”的代表作《渔家傲･秋思》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
依笔者之陋见，若从词史上去评说，此词可谓深含沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，所以后世词评家多认同此词对之后的大词家苏轼、辛弃疾都产生了无可否认的巨大影响。
此词的上阕，着重于描绘出戍守边疆所在地的荒凉、冷清景象。首句就先期指出了“塞下”这一地域性难得一见的特点，并以“异”字率起全篇为下阕所描述的怀乡思归之情，埋下了伏笔。
此词的上阕，着重写戍边战士无不厌战思归的忧心怨情。这在前两句中便凸显出三层意思——“浊酒一杯”，扑不灭思乡之情切；长期戍边，而又叹其破敌无功，所以便生发出“归无计”的无限感慨咏叹。接下来的“羌管悠悠霜满地”一句，又再次将声色加以浓烈的渲染并略加顿挫，于是便十分自然地表达出了词人此时的心情，较之黄昏落日时还更加令人难堪。如此精妙的铺陈，便将内情与外景的描写，达到了水乳交融的高超艺术境界。
笔者认为必须着重指出的，词中的"勒石"、"燕然"，用恰到好处地引用了《后汉书·窦融列传》中的典故——“东汉时窦宪率兵打败匈奴，一直追击到燕然山，刻石纪功而还。”这个典故，更促使词人集中地抒发出了身处边塞的征人之情怀。
而“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，这应当是全词的核心部分。我们可以从中体会出，词人在这里正面揭示了自己和征人们的相同心理矛盾，即他们思念相距万里的家乡但却没有办法回去，因为还没有做出建立军功、勒石燕然的战绩。当然，这也是彰显着范仲淹立志要打退进犯的外敌，确保西北边境的安定这种爱国卫国的伟大精神、崇高理想；也恰是他虽然极其想家思乡，但却又不甘心就这样无功而返的根本原因。

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