中国当代文学史下册期末考试重点

叶峰

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第一章 1949～1976年文学思潮
1.1949年7月2日至19日，中华全国文学艺术工作者代表大会（即第一次文代会）在北平举行。
2.“十七年”：文学与时代政治的紧密关系，文学为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务，是“十七年”（特指自1949年至1966年“文化大革命”开始，为“十七年”）
3.八大样板戏：京剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》，芭蕾舞剧《白毛女》《红色娘子军》，和交响音乐《沙家浜》在北京会演。
4.三突出原则：在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。
5.文化大革命对文学的影响：①正常的文艺组织与工作全面瘫痪甚至停顿②新中国成立后涌现的歌颂新社会与革命历史的重要文艺作品，几乎无一例外被宣判为毒草，强加上种种罪名，大张挞伐③彻底、粗暴地否定古今中外的优秀文明成果，包括五四新文化运动以来产生的现代文学④大批优秀作家惨遭迫害。
第二章    50、60年代小说
1.梁斌《红旗谱》在当时成为“社会主义现实主义”的经典之作。《红旗谱》以大革命失败前后的历史为背景，通过燕赵大地上两家农民三代人的命运为斗争，围绕“反割头税”和保定“二师学潮”两个中心事件 书写了当时农村与城市革命运动、阶级斗争的阶段性历史进程。对于有着特别深厚的家族，家庭观念，特别重视血缘人伦情感的中国人来说，《红旗谱》的这种构思和表达具有特别强大的感召力，也特别能够落实“严重的问题是教育农民”这一思想。
2.茹志娟《百合花》是作者最著名的作品，以清新俊逸、细腻委婉的笔调，阐述了军民鱼水相亲的庄严革命主题。茹志娟通过细节来表现人物的内心世界的细腻变化，在取材上往往从小处着眼，勾画着有意味的人物、生活侧影，善于细致，深入地探索人物的思想情感与心理变化。
3.杨沫《青春之歌》：《青春之歌》是革命青春的成长史。小说接过了久违的左翼革命文学“革命加恋爱”模式，把林道静的情感生活以革命性成长融合在一起，通过她与“胡适派”分子余永泽，共产党人卢嘉川和江华之间的爱情抉择，形象地昭示了中国现代知识分子应走的正确人生道路。
不足：《青春之歌》在表现小资产阶级情调的林道静和作为革命者的林道静之间，艺术落差很明显，小说的后半部失去了动人的情感力量，显得过于概念化和平铺直述。
4.王蒙《组织部来了个年轻人》：在干预生活的小说以及其他各体文学中，王蒙的《组织部来了个年轻人》堪称翘楚，林震给是作为被吸纳进体制的外来者来描写的，《组织部来了个年轻人》这篇干预生活的小说所表达的其实是生活对人的干预，一种已经高度僵化的体制生活对人的灵魂，人的个体生活的禁锢、锈蚀和磨杀。
5.三红一创：《红日》《红岩》《红旗谱》《创业史》
青山保林：《青春之歌》《山乡巨变》《保卫延安》《林海雪原》
第三章    50、60年代诗歌概述  郭小川
1.石油诗人李季    森林诗人傅仇   煤矿诗人孙友田   军旅诗人李瑛、未央、张永枚    战士诗人郭小川     童话诗人顾城
2.郭小川：诗人不满意于“现成的流行的政治语言的翻版”式的诗创作，他渴望能写出“新颖而独特”的“作者的创见”，要做一个“有自己观察生活的办法”“有自己的独到的见解”的“独特的作家”。于是他创作了叙事诗《白雪的赞歌》《严厉的爱》以及抒情诗《山中》《望星空》等作品。
写作特点：他的抒情与思考不可避免的留有那个特殊年代的印痕，但由于对自我的执着，使他的诗体现出一种生命的激扬，显示出诗的良知和一种独特的富有历史感的诗意色彩，一定程度上与实用功利的诗的观念拉开了距离。
3.第四种剧本：他们的作品风格清新，书写人情，人性，张扬人道主义精神，大胆突破禁区，干预生活，曾经引起很大关注。突破了“工人剧本”“农民剧本”“部队剧本”充斥剧坛的状况，因此曾被称为第四种剧本。
4.老舍《茶馆》写作特点:①独特艺术构思，侧面透露法。②小人物的塑造。③话剧民族化的典范。④独特的悲喜剧美学。
第四章   50~70年代台港文学
1.白先勇：主要作品有短篇小说集《谪仙记》《台北人》《寂寞17岁》，长篇小说《孽子》等。自《永远的尹雪艳》开始，白先勇的小说艺术臻于成熟。《台北人》奠定了白先勇作为当代杰出华语小说家的地位。
2.金庸：《射雕英雄传》奠定了金庸“武林盟主”的地位。《鹿鼎记》是金庸最后一部武侠小说。金庸。除《越女剑》的十四部作品“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”《飞狐外传》《雪山飞狐》《连城诀》《天龙八部》《射雕英雄传》《白马啸西风》《鹿鼎记》《笑傲江湖》《书剑恩仇录》《神雕侠侣》《侠客行》《倚天屠龙记》《碧血剑》《鸳鸯刀》
金庸小说的特点：①具有深厚的文化意蕴②表现出鲜明的现代意识③具有很高的艺术价值，a.塑造了极为丰富的人物形象b.将武功雅化，在武功中凸显人格武功成为人物性格的外化形式c.武功中融入哲学精神④风格独特。
第五章 50~70年代台湾诗歌、戏剧、散文
余光中：处女诗集《舟子的悲歌》，后期作品《蓝色的羽毛》《钟乳石》《万圣节》等。
余光中被视为艺术上的“多妻主义”者，诗歌题材丰沛，形式灵活，风格多样。从现代、古典到民歌，从政治抒情诗、新古典诗、咏史诗到乡愁诗，余光中不断开拓创新，在现代和传统，中国和西方之间走出一条富有独创性的艺术道路。
第六章80 90年代文学思潮
现代派文学的基本特征：①注意表现人的自我心理意识②追求形式上的流动美和抽象美③反对传统观念中的理性和逻辑④主张表现和挖掘艺术家的直觉和潜意识。
第七章  80年代小说
1.高晓声：《李顺大造屋》是“文革”结束后，高晓声较早发表的一个短篇小说，获1979年全国优秀短篇小说奖。
2.汪曾祺：《受戒》出现于伤痕文学和反思文学的潮涌之际。其写作特点①插入了大量的五行八作的见闻和风物人情，民俗民风②小说布局自由③叙述上都显现出灵动、清逸的风致④将口语和书面语结合，缩短了口语和书面语的距离。
3.莫言：代表作《红高粱》《丰乳肥臀》《透明的红萝卜》
《红高粱》的叙述策略和语言方式，追求着强烈的“陌生化”效果。①小说中的“故事”是以“非故事”的方式呈现出来的，即小说的展开并非依循事件的逻辑来构建，而是由感觉引导，由情绪推动。②小说在叙述人称的使用上也有特色，主要以“我奶奶”“我爷爷”来展开叙述，第一人称与第三人称叠合在一起，叙述者和被叙述者紧密的结合在一起。③在语言的运用上，《红高粱》追求一种富有力度的表达，一切都服从主体的自由创造和审美快感，而不惜偏离常规的标准，不管是政治、文化的约束，还是美学、道德的框限。（③表现在a.小说竭尽笔力描述，暴力、偷情、野合、酷刑，借助这些逾越常规的生命活动行令人惊悚的语言表达，产生极富感性的强力刺激。b.重视感觉的呈现，大胆运用丰富的比喻、夸张、通感，色彩鲜明丰富，诡谲奇伟，努力表现意识的流动和心理的跳跃状态，意象纷呈且奔涌而来。c.注重对语言色泽的选择和气势的营造。）
第八章   90年代小说
1.贾平凹：代表作《高老庄》《废都》等。
《废都》是一部对城市文明病加以反思的力作①揭示了商品经济社会里知识分子的精神颓废和价值迷失②真实的呈现了人们在物欲中挣扎沉沦的社会世相。
从表现的主题来看，折射了社会转型期中国社会的众生相。
弥漫全书的废都文化构成了一个巨大的文化隐喻，构成了笼罩西京上空的一种深厚、颓废的传统人文氛围。
2.陈忠实：代表作《夭折》《白鹿原》等。
《白鹿原》是一部反映民族精魂的神秘命运史和心灵史。
民族历史的建构是作家颠覆传统小说历史观的主要努力。它的关键在于通过把握民族文化的生存历史脉络，书写出一种种迥异于正史的历史走向 欲望的每次释放都成为情节发展的主要驱动力，揭示出宗法农民文化，历史最原始、最本真的形态。
小说最引人注意的是贯穿全篇的性欲历史。性，在小说中已不仅仅是感官刺激的手段，同时也是驱动小说历史情节发展的主要缘由，人物身上具有一种生命力的喷薄。
神秘物象、人物的出现即是人物命运和历史发展的“玄机”，也是《白鹿原》展示人性的神秘和复杂的一种方式，作者以类似于拉美魔幻现实主义小说的手法，在人鬼的相通和冲突中展示人性深处的东西，揭示人性的悲剧和人生的苦难。
《白鹿原》体现了传统的故事性、传奇性与魔幻现实主义的现代手法的紧密结合。
3.王安忆三恋：《小城之恋》《荒山之恋》《锦绣谷之恋》
王安忆90年代的作品主要包括两个方面①对普通人日常生活的关注，其中有上海这座城市的人和生活，如《长恨歌》②对生命存在的形而上追问，如《伤心太平洋》
王安忆90年代影响最大的作品是《长恨歌》，主角王琦瑶，温婉的笔调，散漫的细节，些小的感觉，构成了《长恨歌》的城市书写的韵味。
4.王小波时代三部曲：《青铜时代》《白银时代》《黄金时代》
5.王朔代表作：《我是你爸爸》《千万别把我当人》等。
顽主形象是王朔小说中最突出的人物特征①在生活中玩世不恭，嘲人与自嘲②这些人又坚持世俗的物质享受主义价值观。
第九章    80 90年代诗歌
1.新生代诗歌尽管派别林立，但仍表现出一些共同特征：①在价值观念上，新生代诗歌具有鲜明的“反崇高”“反文化”和平民化的特征②在艺术上，新生代诗歌呈现出反意象、反优雅和口语化的倾向。
2.童话诗人：顾城，代表作《黑眼睛》《英儿》等
顾城的诗歌对童话世界的建构：①对儿童世界的钟爱与眷恋②顾城的诗歌还格外表现出对自然的热爱和关注。
3.巴金《随想录》：《随想录》《探索集》《真话集》《病中集》《无题集》，合为《随想录》
4.余秋雨的散文作品分别结集为《文化苦旅》《山居笔记》《霜冷长河》，其中《文化苦旅》是他的代表作，也是90年代文化散文最重要的创作成果。
着眼于探索文化深沉的奥秘与文化历史的兴衰，是余秋雨《文化苦旅》创作的主要思想倾向。

政治抒情诗是一种以政治鼓动为目的，“时代的喉舌”式的诗歌形态，主要以演绎政治观念的方式来创作，为无产阶级革命和社会主义进行擂鼓呐喊，齐声高歌。政治抒情诗几乎与中国当代历史同时发生，成为中国诗歌的旗帜与方向。代表诗人郭小川，贺敬之等。

先锋小说：出现于八十年代中期，在语言形式、叙述技巧、思想观念、文学精神上对西方现代文学特别是第二次世界大战后西方文学思潮和创作方法的接受和吸纳，对当时极具冲击力，对后来影响深刻的小说潮流。代表人物：余华、马原等人。

新历史小说：是在后现代派的影响之下消解历史，重构个人小史的小说创作思潮。“新历史”意味着新的历史观念和历史意识走进文学领域，不单在于文学题材的创新，还在于历史人物上的特别选取。代表人物：陈忠实、莫言等

伤痕文学：得名于卢新华小说《伤痕》。伤痕文学冲破了“四人帮”极左文艺的清规戒律和一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要现实问题。在当代文学史上，第一次真正意义地做到了现实主义美学原则，按照生活的本来面目描写生活，具有强烈的暴露性、批判性和震撼人心的悲剧性开启了八十年代现实主义道路的深化。
第一次从人道主义立场来塑造文学人物，描写了封建主义和极左路线对人性的摧残，人权的剥夺的悲剧，成为新时期人道主义文学的先导。代表人物：王蒙、李国文等人。

改革文学：指的是十一届三中全会召开后，一批侧重反映新旧体质转化时期的社会矛盾，记录社会改革艰难和导致的人的观念、人与人关系包括伦理关系、道德观念的变化在创作手法上以现实主义为主的，注重人物塑造特别是改革者的塑造的小说。
代表作品：蒋子龙《乔厂长上任记》  柯云路《三千万》等

寻根文学：八十年代中期，文坛上掀起了一股“文化寻根”的热潮，作家们超越了社会政治，突入到历史与文化的深处，对民间生存和民族性格进行文化学的思考，他们的创作被称为寻根文学。代表作品：韩少功《女女女》阿城《孩子王》等。

朦胧诗：指七十年代后期一批年轻人所形成的诗歌创作潮流，将其称为朦胧诗是有人对这一探索性诗潮进行批评，包括九叶派一批诗人所形成的诗歌过于晦涩、让人难以读懂。
代表刊物：《今天》。代表人物：北岛、舒婷等人。

此复习笔记是本人文学史老师期末考试画的重点，仅作为参考，请结合自己的实际情况复习。希望大家都能获得一个好成绩！

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