TanTan宋词

风木木

今日闲着无事，想着闲着也是闲着，就拎着一瓶开水，咕噜咕噜地在南方炎热的下午继续了我的宋词之旅。在这样一趟旅程里，宋词嘛越读越不是滋味，总觉得自己知识浅薄体会不到其中深意，进而有点点误入歧途。我在开水得咕噜咕噜猛灌之中，发现我对这个婉约派的词是又厌又爱。读到，晏殊的蝶恋花，非常有名的那一首。
槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？
王国维先生对这首词的下阙，评价很高。但是王老也曾经说过，晏公，未必会认同他的解读。从整体上来看，这首词依旧是在抒发哀情的框架下创作。其主题也就决定了它意境的上限，晏公写来写去，虽是才华横溢，但是太小家子气，只是些情呀爱呀。而王国维先生的理解就非常大气了。将“独上高楼，望尽天涯路”上升到一种成就大事业的、大学问的人会经历的一种境界。两者稍稍比较，就高下立判了。即便是神童，缺乏大的格局，也难以上升到这种更高的境界哇！这种区别，我有个想法就是时代赋予他们的。晏殊，当官几十年，荣耀满满当当，神童起步，帝师封顶，当朝宰相，要声望有声望要权势有权势。所经历的时间段，也没有啥子波折。这样环境下的词人，还能有那样一股豪气吗？位于权势的中心，也许皇帝本身就是一个懦夫，突然在一群唯唯诺诺的人中，冒出一个精神上有力量美感的人，一个崇尚坚毅不拔，雄健气魄的人。怕是天天这个皇帝都要，担心这人要不要造反？总觉得宋代的审美，最上面那一层所崇拜的，所认为美的东西是畸形的。像柳永那种浪迹青楼巷陌的浪子，大量写点儿女情长，伤秋伤春的词也就算了。而作为朝廷的高官，他们经常写的，认为文雅的，具有美感的，却也是这些。就非常的让人难以接受。这样的以悲、惨、愁、残、苦的凄美经常作为自己创作的主题的词人，从很大一部分上来讲，他们自己本身很乐于接受这样的凄惨，貌似惨的越美，卑的越凄惨，更加有意思。这种专注于，细腻情感的描绘，将自身审美的注意力放在情感上，会不会是和平、安逸时代的一个特征？从前我不理解，这些词人写诗写的这么好应该挺有才干的，怎么老实被贬呢？他们自己被贬，难道真的就是因为皇帝老儿，傻乎乎的分不清是非。我认为他们被贬，一定有一部分就是，他们也就只会写诗，在表达情感方面有特别的天赋，但是在治国，平天下这方面心态都不稳，今天哪里的花谢了，我要去悲伤一下子，明天哪里的叶子掉了，我得去记录一阵子。若是以一种平常百姓的视角看待这样的行为，是非常正常的。但是，对于一个手握权柄高高在上的，决定万民生计的人是不可的。
而反观转乱时期的文人，其诗词大多十分豪迈，气吞山河，有一股雄健之风，也有力量的美感。曹操的短歌行，“老骥伏枥，志在千里”，初唐王勃，“老当亦壮，宁移白首之心？穷且亦坚，不坠青云之志”。晏殊，有才气，却不敢有大志，时代使然吧。只能，写写小诗，也许写过没敢发，怕被皇帝老儿发现了，烧了也不一定。乱世之中，人人如浮萍。那时候的人们，整个人生的注意力，并不在己身，而在外部世界。战乱，杀戮，恶贼横行，暴动不断，有才之士都志在天下。故而，自身情感的小波小浪，也许并不那么重要了。因而他们的风格要么苍劲，要么雄壮悲凉，显得更加大气一些。我有时候是否在想，这是人发展的一个规律。安逸的日子过多了，却不注重精神上的修养，慢慢的就会将自己的注意力非常过分的放在自己的感受之上，慢慢的体会到悲伤，有将摆脱悲伤，总之就是让自己的精力，想着在感觉上不断地进行突破。因而，平静地生活，也因为这个规律而不平静。现在在网络上，有很多那种，播放农村平静地生活的视频，但是据我判断。能真正在农村体味到那种生活的快乐的，在喧嚣的大城市里面依旧能够找到宁静的生活状态。如果能够将注意，转移到一些实际的挑战之中，让人处于乱之中，也许才是生活更加有信心的源泉。毕竟，在农村你还是得找点事做。土豆瞎编瞎写，各位看官不要转载哦，欢迎留言批评指正！

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